吕露同学在2010年为我做的一个采访：
1：我们知道青春是用来叛逆的。但在你这里，青春大致是用来叛乱的。你的叛乱何时可以有个尽头？我的意思是你的青春到底能够灿烂多远？
嗯，过两天，估计到你的采访登出来的时候，就满27岁了。从17岁到27岁，这十年，我只做了一件事，就是，实现我的一个价值观。这可能就是大家说的叛逆或者叛乱。那时候，我在诗里还写“我的青春是多么多么的长”。从现在开始，我要开始实现我心目中的另一个价值观，至于是什么价值观？现在保密。
2：如果没有诗歌，我们都只是一个街头美女，一阵风就能将我们吹得无影无踪，我想知道的是：你对诗歌是否怀有恩情？
如果没有诗歌，至少我们还都是对诗歌有欣赏品味的人。独特是因为创造力。如果没有诗歌，至少我还可以把我的小说拍在桌上——小说也是我的作品。
恩情这个词好奇怪，换个词吧，我对诗歌怀有爱。
3： 18岁那年，萨冈出版了《你好，忧愁》，在法国一夜成名，接下来她酗酒、吸毒，直到把自己的才华糟蹋干净，而你17岁出版了《北京娃娃》，面对突如其来的名声，你是否有足够的恐慌与冷静？
萨冈是另外一种生活方式嘛。法国人就是大胆而浪漫。实际上她比我要有名得多、有钱得多。至少目前为止。我们还都喜欢萨特，她比我幸运，那时候萨特还活着，他们成为了朋友……传奇人物就该互相认识才是。从写作上来说，我欣赏她文字里的淡淡的哀伤和随意感。我在这方面沉重多了，我只能用死亡或者逃离来解救我小说里的人物。我更偏爱悲剧性的主题。
可能有一大半的中国读者并不喜欢萨冈的生活方式，在他们阅读文字之前，就已经会因为萨冈的“高风险”生活而质疑她的文字。在常人的理解里，一个作家最好贫穷而艰苦，萨冈年纪轻轻便顺风顺水，她有自己的生活体系，根据我的理解，就是解构掉所有严肃的、沉重的东西。
我其实最讨厌的就是“寻欢作乐”，我讨厌浪费时间在无意义的社交上。我更喜欢一个人待着，名声，让我更喜欢一个人待着。恐慌并不是面对媒体，而是面对自己。
4：与诗歌相比，小说只是一堆故事而已。于坚说：那些小说家都是诗歌之蛹变成的。但在那些蝴蝶中，没有小说家。他的这个说法，你觉得有道理吗？
我基本没看懂这句话。
他是不是在说诗歌比小说更重要？或者说，诗人更比小说家更有趣更本质？
5：今年3月，在一个博客上发现你参加了由北京100多位诗人与画家组织的燕山松鼠会。小有惊喜。在中国，你是为数不多的热衷环保的年轻作者，是什么事激发了你对人类环境的关心？
这个，我不知道。我是被参加的。哈哈。我是国际环保组织greenpeace的志愿者。
中国人的视野一定要远，要开阔，环保是其中必不可少的一项。我们的大好河山现在被破坏得很厉害，食品也不安全。以后有机会和时间，会更加投入环保事业的。
6：我知道你热爱旅行。去过国外的许多城市乡村，你最乐意跟什么人旅行？最愿意在何处栖身？为什么？
我喜欢和志同道和者一起旅行，最好能同时考察这些地区的历史和人文。以前我仅仅是用眼睛去看，没有用内心去思考，以后会去一些我很感兴趣的地方去考察，比如，俄罗斯、新疆。
7：杜拉斯说，写作是黑夜在眼前展开，无边的黑夜。她说的是孤独之美。你害怕孤独吗？
孤独是肯定的。这是基本事实。只是，害怕孤独，孤独就不存在了吗？
8：你的作品一直在探索个人的历史，不是吗？它们很容易让我联想到自白派诗的西尔维亚?普拉斯，但我反感普拉斯的自杀行为。比起该死的厌世情绪，我崇尚乐观主义，我很高兴滴看到，大多数时候你是积极的。不过我想知道，你什么时候会沮丧？
普拉斯是她自己的人，你没有理由反感她的行动。死，仅仅是她自己的事。
沮丧……这个词我甚至在小说里都不怎么用，我经常用的是“痛苦”、“失落”、“迷茫”等词。 沮丧意味着在面对挫折之后的放弃，这个我是不会的，因此，我从不沮丧。我会有非常痛苦的时刻，但我不会感到沮丧。
9：请你给爱情一个比喻。
不知道。等我知道了再告诉你。
10：我们都有过无数梦想，但现实的强大，会让它总在变动不居中，以至于我们常常忘记了自己真正的美梦，此刻，你的梦想是什么？
我没有所谓的梦想。我只有一些目标和计划。梦不是遥不可及的，梦是可以实现的。我相信这一点。
